埃文·贝尔看着眼前的保罗·哈吉斯，有些愣神，过了约莫两秒之后，才反应过来。事实上，刚才保罗·哈吉斯让埃文·贝尔分享故事，然后在埃文·贝尔讲述故事的过程之中，提出了自己的想法和意见，当然埃文·贝尔也会反驳，认为这个细节应该加重描写，或者是用特殊的表述方法呈现出来。当整个故事讲述完毕，其实就是一个完整的剧本了。保罗·哈吉斯是在用他特别的办法，告诉埃文·贝尔自己对剧本创作的看法。
埃文·贝尔叙述，保罗·哈吉斯提意见，埃文·贝尔反驳，两个人争论，埃文·贝尔产生新的想法继续讲述故事……这其实就是剧本的创作过程。准确来说，是埃文·贝尔在创作剧本的过程，保罗·哈吉斯只是一个旁观者，间或用自己成熟编剧的眼光指点一点，然后让埃文·贝尔这个编剧新手产生更多的灵感。
头脑风暴，灵感碰撞，就是这样一个过程。
“哈吉斯先生，谢谢。”埃文·贝尔真心地表达了自己的想法。
保罗·哈吉斯却是摇了摇头，“我只是一名观众，恰巧曾经写过剧本的普通观众而已。”说完，保罗·哈吉斯笑了笑，只是这抹笑容有点勉强。其实保罗·哈吉斯就是一个普通的大叔，他身上却有一种偏低沉黑暗的气息，当他情绪失落的时候，这种感觉就越发明确了，埃文·贝尔却是想起了“百万美元宝贝”和“撞车”这两个差异颇大的剧本，没有想到编剧保罗·哈吉斯会是这样一个人。“到时候‘神秘肌肤’上映了，我一定会走进电影院。当然，如果你的名字出现在导演栏里，我想我会迫不及待地去观看首映。”
听到这话，埃文·贝尔不由哈哈大笑起来，“哈吉斯先生，你这个玩笑开大了。”
保罗·哈吉斯却是摇了摇头，收敛起了笑容，稍显正经地说到，“你知道导演和编剧最大的不同是什么吗？编剧是用文字构建世界，导演则是用画面构建世界。严格意义上来说，导演和编剧都是讲故事的人，只是方法不同罢了。当然，导演要顾及的东西多了许多，画面、构图、色彩、光线、角度……但总之，导演就是要把编剧用文字构建的世界实体化，一样是讲故事的人。所以，很多时候，导演和编剧都是同一个人，并不稀奇。”
这一点，埃文·贝尔当然知道，克里斯托弗·诺兰就是典型代表，集导演和编剧于一身。当然，在好莱坞，自编自导自演的也绝不是稀奇之事。
“你刚才讲故事的时候，画面感十分生动，我想，你的脑海里已经对这个故事有一个讲述的办法了吧。所以，你要做的很简单，用镜头把脑海里的分镜头变成真实画面。”保罗·哈吉斯对埃文·贝尔的了解很有限，他并不知道埃文·贝尔拍摄过MV，对导演位置已经不陌生了；他也不知道埃文·贝尔在建筑设计上沉浸多年，对于画面构图有清晰的认识；他更不知道埃文·贝尔在百老汇还度过了十年光阴，对于舞台场景、走位等等都有足够的认知。但这并不影响保罗·哈吉斯的感官，从刚才埃文·贝尔讲故事的过程来看，保罗·哈吉斯觉得埃文·贝尔可以成为一名出色的编剧，也可以成为一名有潜力的导演。
埃文·贝尔抿了抿嘴唇，左手下意识地覆盖到了右手的无名指上。保罗·哈吉斯的话可不是简单说说的，他也不是随意想想的。至少，这句话就在他的脑海中落下了一颗种子。
“呵呵，未来的事，谁说得准呢？说不定我哪天就真的出现在导演的位置上呢。”埃文·贝尔笑着回应到，不过并没有深入讨论的打算，“那么哈吉斯先生，你呢？你对于编剧这个职业没有其他想法了吗？”
保罗·哈吉斯看了埃文·贝尔一眼，虽然今天才是第一次见面，但两个人前后也聊了一个多小时，不算熟悉，但至少不陌生了，他没有多做考虑，就说到，“去年年底，我经历了一场车祸，在那之后，我脑海中就一直有一个想法。所以，我最后屈服于自己的想法了，我将想法变成了一个剧本。”
埃文·贝尔眉毛微微一挑，他已经猜到这个剧本了。
“我这一次过来柏林，一方面是为了参加电影节，另外一方面也是想找找看是否有合适的制片人。”保罗·哈吉斯说这话的时候，有些不确定，看来过去五年的沉寂，让他的雄心壮志消褪了不少，“也许，也许我可以将这个剧本搬上大银幕也说不定。”
埃文·贝尔顺其自然地接到，“这个剧本是什么故事？说给我听听如何？”埃文·贝尔的这话让保罗·哈吉斯投来了探询的目光，埃文·贝尔笑着说到，“我也是一名制片人。”
“你是一名制片人？”保罗·哈吉斯这话的音调有些高，质疑声再清楚不过了。
埃文·贝尔并没有生气，反而哈哈大笑起来。二十岁的制片人，这的确有些惊世骇俗。要知道，制片人不仅要有资金来源，还要有足够的人脉，以及沟通各个环节的能力。保罗·哈吉斯不知道十一工作室如今的发展规模，以为埃文·贝尔是单打独斗，如此惊讶自然是再正常不过了。
“我制作的第一部电影，‘致命身份’，今年就要上映了。我很有信心，到时候你可以看看。”埃文·贝尔王婆卖瓜，提前就为“致命身份”做起了宣传。
保罗·哈吉斯发现，自己对于这位年轻人的了解还是太少了，这导致他无法做出正确判断。不过，潜意识里，他还是愿意相信这个年轻人的，因为过去一个小时里的表现，他没有欺骗自己的必要。
可保罗·哈吉斯转念一想，他欺骗自己又为了什么呢？他过来柏林本来就是为了寻找合适的制片人，投资自己的电影。寻找制片人的过程，他再熟悉不过了，不就是和不同的制片人见面，然后把自己的剧本递上去，等待对方最后的判断。所以，既然都是同样的过程，他和埃文·贝尔交流一番又有何不可。即使埃文·贝尔不是制片人，他也可以当做一次简单的交流，就像埃文·贝尔刚才讲述“神秘肌肤”的故事一样。
“我把这个剧本命名为‘撞车’。”保罗·哈吉斯没有继续客套，直接就讲述了起来。
埃文·贝尔不由露出了开心的笑容。果然如同他所料，保罗·哈吉斯这次创作的剧本，果然就是让他东山再起、名扬四海的“撞车”！
“撞车”的故事本身并不复杂，讲述的就是一起看似普通的撞车事件，以及几个与这个事件相关的人物。然后分别讲述在撞车事件发生的前一天，这几个主要人物在这十几个小时中缩发生的事情。这个剧本的出色在于，每一个角色都没有固定的基调，每一个人都由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断地转换着。
这是一部以人与人之间关系为主，以多个同时发生的独立故事穿插讲述为手法，以各个独立故事中看似毫无关系的角色之间的练习为基础，反映诸如像种族问题在于的深刻问题的出色电影。
“我在洛杉矶生活了二十五年，一天晚上，当我从邻居的录像带出租店里走出来的时候，发现我面对着一个黑洞洞的枪口。那天晚上，我回家之后，就更换了所有的门锁。”在简单讲述完“撞车”的故事之后，保罗·哈吉斯开始扯一些零碎的故事，但是埃文·贝尔知道，这是“撞车”这个剧本的灵感来源，“从那以后，我就开始关注身边每个人的生活，我突然意识到我们的生活是多么的片面，从来不曾关心过不属于自己生活范围之内的人或事物。”
埃文·贝尔沉默了，因为他也是如此。准确来说，人都是如此。事不关己高高挂起，人都是习惯性地关注自己身边的事，哪怕只是隔了两个街区，若没有直接间接关联的话，大家就不会投注关注力。
“九一一事件之后，其实我就开始着手‘撞车’的写作了，但是一直进展不是很顺利。”保罗·哈吉斯说的是事实，原创剧本和改编剧本是完全不同的两件事，两者的侧重点也不同。原创剧本在某种意义上来说，不仅需要灵感，还需要清晰的思路，否则连自己都不知所云，又如何期待写出来的剧本有人会欣赏，“一直到去年年底的车祸之后，这个剧本的主线才顿时清晰起来，‘撞车’才得以完成。”
“主题呢，‘撞车’探讨的主题是什么？”埃文·贝尔顺着询问了下去，埃文·贝尔给“神秘肌肤”定义的主题是成长，也是剧本的核心思想。
“恐惧吧。”保罗·哈吉斯眼神有些深远，似乎是回忆到了九一一，也许是回忆到了当初在录像店门口被抢劫的事，“在美国到处都充满了恐惧，总统习惯用恐惧来控制人民，媒体喜欢用恐惧来应付大众。我创作这部电影的目的，就是要探询人与人之间的关系，让人们重新认识已被歪曲了的恐惧定义，再次用心去观察我们的世界。”
虽然埃文·贝尔早就知道“撞车”的出色了，但听完保罗·哈吉斯的描述，他还是感叹到，“真的是一个出色的剧本！”
